Que é a literatura?
Como xa comentamos noutra ocasión, a linguaxe literaria caracterízase porque cando se usa a lingua con esta finalidade, ademais de transmitir un contido, poñemos especial coidado na forma e incluso empregamos xogos lingüísticos (que chamamos figuras retóricas ou literarias) para aumentar a estética do texto. Así pois, a intención dun texto literario non é informar de nada (aínda que tamén pode facelo) senón que o que se pretende é entreter, facer pensar ou transmitir sentimentos á persoa que o le.
www.milaulas.com
Na maioría dos casos a literatura ten carácter ficcional, ou sexa, cóntanse feitos que non son reais senón que están inventados por un autor (aínda que estean baseados en feitos reais ou transcritos en primeira persoa) e o lector é consciente desta “mentira” e acéptaa, sempre e cando o texto resulte verosímil, é dicir, sexa crible. O autor ou autora é unha persoa que traballa imaxinando vivencias que lle ocorren a outras e que logo plasma en contos, poemas, obras de teatro...
Mais en determinados casos o que se nos achega nun texto literario non é ficción, o autor cóntanos o que sabe ou pensa (non é inventado) e faino preocupándose por utilizar a linguaxe de maneira que o que nos di resulte entretido e ademais o texto teña calidade literaria, polo tanto estes textos tamén son literatura. Da mesma maneira tamén pode haber literatura nalgúns textos publicitarios, en bandas deseñadas ou en determinados textos de tipo xornalístico...
Daquela, que é a literatura?
A literatura é unha arte, como a música, a pintura, a escultura, o cine... na que se utilizan as palabras para emocionar e conmover.
Os xéneros literarios
Como os textos que caben dentro da etiqueta “literatura” teñen un carácter tan diverso, fíxose necesario xa dende a antigüidade clásica establecer unha serie de “etiquetas” coas que clasificar os textos que tivesen certas características comúns. A estas etiquetas chámaselles xéneros literarios.
Adóitanse establecer dúas grandes categorías atendendo a se se conta algo inventado coa intención de entreter ou se é un texto con finalidade de ensinar, convencer... Os primeiros serían os xéneros de ficción e os segundos os xéneros de non ficción.
Os xéneros de ficción
Son os chamados xéneros maiores e neles encontramos tres ben coñecidos:
A Narrativa: É a forma adecuada para que un narrador transmita acontecementos alleos. Inclúense neste xénero os contos e as novelas. Caracterízase polos seguintes trazos:
- Cóntanse uns feitos que lle ocorren a uns personaxes nun determinado lugar e tempo.
- O narrador é un ser de ficción inventado polo/a autor/a.
- Alternan a voz do narrador e a dos personaxes.
- Antigamente era habitual que fose en verso, hoxe normalmente é en prosa.
A Lírica: É o xénero adecuado para a expresión dos sentimentos do eu poético. É o que coñecemos normalmente co nome de poesía. Presenta as seguintes características:
- Discurso subxectivo.
- Provoca emoción no receptor, xa que se pretende que se identifique cos sentimentos do emisor.
- Está escrita en verso (agás o poema en prosa).
- Presenta ritmo e musicalidade.
- Polo xeral é breve.
A dramática: Nela son os propios personaxes os que viven de forma directa os seus conflitos. Adoitamos chamarlle teatro. As súas características son as seguintes:
- Está dirixida á representación
- Ademais do código verbal interveñen a mímica, a iluminación, a escenografía...
- O texto está constituído esencialmente en diálogo.
Os xéneros de non ficción:
A didáctica: é o xénero que se emprega cando ademais da finalidade artística, está presente tamén un interese pedagóxico. Isto pódese facer a través dunha fábula, dunha epístola ou dun ensaio. Na actualidade o xénero didáctico que máis vixencia ten é o ensaio.
O ensaio é un escrito en prosa, de non excesiva extensión, onde desde unha interpretación persoal se tratan diferentes temas ( políticos, científicos, artísticos... ). As súas características son as seguintes:
- Subxectividade: o/a autor/a intenta explicar a súa visión persoal sobre un determinado tema.
- Diversidade temática: dende o máis cotián ao tema de máxima transcendencia.
- Ausencia de estrutura determinada: son as reflexións e a creatividade as que guían a estrutura do texto que non se constrinxe baixo as regras da tipoloxía textual.
- As formas discursivas que predominan son a exposición e a argumentación.
A oratoria: é un xénero literario de transmisión oral que ten como obxectivo expor unhas ideas sobre un determinado tema coa finalidade de persuadir ou convencer o auditorio. Neste xénero literario inclúense o discurso e a conferencia, entre outros.
A conferencia é un xénero a medio camiño entre o literario e o informativo no que podemos atopar as seguintes características:
- Perséguese convencer, por iso predomina a claridade expositiva.
- Trátase dun discurso pretendidamente obxectivo no que se achegan datos e demostracións, aínda que sempre se parte dun posicionamento persoal ante algún feito.
- Estrutura organizada en tres partes: introdución, corpo e conclusión.
- Diversidade temática: calquera tema pode ser obxecto dunha conferencia ou dunha charla pois é o enfoque o que define o xénero, non o tema.
- As formas discursivas que predominan son a exposición e a argumentación.
- Ademais da forma e do contido do texto, ten especial relevancia a elocuencia do/a conferenciante, é dicir, o dominio da comunicación tanto nos aspectos verbais como nos orais e visuais.
Sexa cal sexa o xénero ao que pertence un determinado texto, só ten a categoría de “literario” se ademais de transmitir ideas (do tipo que sexan) tamén se utiliza a linguaxe dunha maneira especial, se se coida a lingua, se se “xoga” con ela para transmitir sensacións. Se non se cumpre este requisito entón non hai literatura. Deste xeito, non todos os ensaios son literarios (hai ensaios científicos) e tampouco todas as conferencias o son.
Mais se se trata dun texto literario si existe esa preocupación que se plasma, entre outras cousas, no uso dalgunhas figuras literarias.
Figuras literarias máis comúns nos textos de non ficción
Aínda que son moitas as figuras que se poden empregar neste tipo de textos, ímosche explicar agora algunhas das máis habituais.
Preguntas retóricas: son preguntas que o autor/orador realiza para conseguir maior proximidade co público pero sen intención de que sexan contestadas por ninguén. Así cando un conferenciante di, por exemplo, “Quen non oíu falar algunha vez de...?” non espera en ningún momento que alguén do público levante a man e conteste “Eu”, de feito, se tal situación se producise sería unha situación incómoda e podería interpretarse como unha falta de respecto por parte da persoa que contesta.
Exemplo
Galicia está enchéndose de ópticas. Ata hai pouco pechábanse as vellas cafeterías para abrir sucursais bancarias ou tendas de todo a cen. Agora inaugúranse ópticas, grandes locais de deseño frío e galáctico, de luz clínica e abisal, como erguidos con ladrillos de cuarzo, e onde atenden vendedores con aspecto de técnicos da NASA. Que hai detrás desta eclosión óptica? A que vén esta demanda convulsiva de contradioptrías? Estaba Galicia tan chosca? Estamos ante unha revolución da mirada?
Manuel Rivas, “A revolución óptica galega”, Galicia, Galicia
Amplificacións: son repeticións do que xa se dixo pero empregando outras palabras diferentes.
Exemplo
E xa non puiden vivir sen ela, aquela fala que me daba a vida cando a señardade cinguía o peito e o mundo inzaba outras músicas pouco axeitadas para o lecer da almas na fraga madrileña.
Fermín Bouza, “Unha carta para os paxaros do Miño”
Digresións: Sáese do tema que se está explicando para pasar a explicar algún outro aspecto co que este garda relación e logo vólvese de novo a retomalo.
Exemplo
No curso escolar 1968-69 estudaba eu, de nove anos acabados de cumprir, o que daquela chamabamos “ingreso” na escola pública da vila de Muros. A pouco do inicio das clases, batín na miña casa cun tomiño que levaba por título O catecismo do labrego. Supoño que o que máis me chamou a atención foi que estivese escrito en galego, pois non recordaba ter visto cousa igual na miña (aínda curtísima) vida. É máis, daquela ignoraba que o falar dos meus veciños puidese escribirse.
O caso foi que tiven a ocorrencia de levar o libro á escola. Esta consistía nunha ampla aula no sobrado dun vello caserón, onde nos arremuiñabamos, máis ou menos estibados en catro filas de pupitres, unha patulea de alumnos de varios cursos, desde ingreso ata cuarto do antigo bacharelato. Tiña conta de nós un único mestre [...]
Indo ao rego, un día ocorréuseme levar O catecismo do labrego á escola [...]
Henrique Monteagudo, “ O catecismo do labrego nunha escola mariñeira”, As razóns do galego
Enumeracións: Acumúlanse palabras que significan máis ou menos o mesmo para resaltar e reforzar unha idea:
Exemplo
E un ano e outro, nos malos intres da vida, sempre volvín a oír o merlo na fiestra de Madrid (fenestras, dicíanlle en Cortegada ás ventás ou fiestras) cantar aquilo coma unha frauta eterna que me abalaba o berce co son da terra, tan lonxe e tan de preto, concerto que viña polo aire e pousaba nos miolos ao xeito dunha man máxica que me traía outro aire, outra vida, outra terra, outra lingua.
Fermín Bouza, “Unha carta para os paxaros do Miño”
Paralelismos: Repítese a mesma estrutura sintáctica, e incluso as mesmas palabras, coa intención de destacar o contido:
Exemplo
E aínda máis, que dicía aquel home da feira de Santa Susana: quero a miña lingua para sentir e tamén para facer ciencia, para a literatura, a cantiga e as ecuacións matemáticas máis complexas. Para pensar en min e en vós. Para sentir pensando e pensar sentindo.
Fermín Bouza, “Unha carta para os paxaros do Miño”
Ironía: Dise xusto o contrario do que se quere dar a entender, o obxectivo é entreter, facer sorrir ao público ao tempo que se busca a súa complicidade.
Exemplo
Na Costa da Morte vaise a lus 1,3 billóns de veces ao ano. A provincia de Lugo bate o récord de España en apagóns. Pero non só se benefician deste privilexio as xentes da alta montaña ou do tenebroso mar. Os apagóns son tamén moi celebrados na zona industrial de Vigo. Toda Galicia goza deste vaivén, deste xogo de luces, deste ritmo vacilón entre o folk do candil e o neón do hip-hop.
Manuel Rivas, “O misterio dos apagóns”, Galicia, Galicia
Como ves, independentemente do tema que se trate e por moi “serio” que este sexa, sempre ten cabida o adorno na linguaxe, o mimo das palabras, o procurar que quen te le ou quen te escoita aprenda contigo e goce coa maneira en que llo contes. Iso é a literatura: a arte de facer sentir a través das palabras.
A maioría dos substantivos poden aparecer en singular ou en plural, pero hai que ter en conta as seguintes consideracións:
- Algúns substantivos só se empregan en singular: norte, sur, leste, oeste, babor, estribor, maio, xuño, balor...
- Outros só se usan en plural: cartos, cóxegas, folgos, exequias, andas...
- Outros, rematados en –s ou –x, teñen a mesma forma para o singular e o plural: o luns-os luns, o martes-os martes, o oasis-os oasis, o paraugas-os paraugas, o fax-os fax.
- Hai substantivos que teñen significado diferente en singular e plural: o miolo -os miolos...
No que respecta á formación do plural, esta segue as seguintes pautas:
- As palabras rematadas en vogal ou en ditongo forman o plural engadindo -s: mesa-mesas, irmá-irmás, lei-leis, rei-reis... Os estranxeirismos engaden -s ou respectan a forma de plural da lingua de orixe: spray-sprays, hippy-hippys ou hippies.
- As palabras rematadas en -N tamén forman o plural engadindo -s: camión-camións, tren-trens, irmán-irmáns...
- As palabras rematadas en -R, ou -Z forman o plural engadindo -es: calor-calores, luz-luces...
- As palabras rematadas en –S poden manterse invariables no plural (as graves e esdrúxulas) ou engadir – ES (as graves): siamés-siameses pero mércores- os mércores.
- As palabras rematadas noutras consoantes (estranxeirismos ou cultimos) forman o plural engadindo –S: álbum- álbums, sándwich- sándwichs...
- As palabras que rematan en -l forman o plural de acordo coas seguintes regras:
- Os monosílabos rematados en -l fan o plural engadindo -es: cal-cales, tal-tales, el-eles, gol-goles, mal-males, sal-sales, pel-peles, val-vales... Excepción: fiel-fieis, cruel-crueis.
- As palabras agudas rematadas en -l forman o plural engadindo -is: animal-animais, papel-papeis, cruel-crueis, civil-civís, español-españois, azul-azuis...
- As palabras graves rematadas en -l forman o plural engadindo -es: túnel-túneles, fácil-fáciles, útil-útiles, mísil-mísiles, réptil-réptiles, téxtil-téxtiles... (Como excepción a esta regra hai que citar o sufixo -bel, que fai o plural en -beis: amábel-amábeis...
- As palabras compostas en que o segundo elemento é un monosílabo rematado en -l forman o plural como os monosílabos, engadindo -es: chuchamel-chuchameles, xirasol-xirasoles, ollomol-ollomoles...
- As palabras que rematan en grupo consonántico (incluídas as acabadas en -x) non varían: luns, fax, unisex...
- Nos nomes compostos caben tres posibilidades:
- Cando os compoñentes se escriben separados, o morfema de plural deben levalo ambos os dous: garda civil-gardas civís, gato montés-gatos monteses...
- Se o segundo elemento vai introducido coa preposición “de”, o morfema de número engádese só ó primeiro elemento: pita do monte-pitas do monte, cabalo do demo-cabalos do demo...
- Cando os dous elementos forman unha soa palabra o número engádese ó segundo elemento: vacaloura-vacalouras, vagalume-vagalumes, paporrubio-paporrubios...
Ir ao
Chanzo 18
Actividades
Ás veces non é moi fácil distinguir se un texto pertence a un ou outro xénero literario porque algúns autores escapan intencionadamente das ataduras que supoñen as regras e gústalles mesturar unhas cousas con outras... Non sabemos se ti es dos rebeldes ou dos que prefires ter claro por onde ir... tanto ten, aceptamos as dúas posibilidades.
A seguir ofrecémosche un fermoso poema (aínda que o contido arrepíe) de Luís Pimentel. Si, seguro que é un poema, xénero lírico, seguro (aínda que non haxa rima e aínda que nel se narre unha historia). O que che propoñemos é que probes a convertelo nun texto narrativo, nun texto dramático, nun texto ensaístico (o da conferencia imos deixalo) ou incluso noutro texto lírico. Trátase de que crees outro texto literario, polo tanto has ter moito esmero no uso da lingua, recorda que o teu obxectivo é crear emocións, cales? mágoa, piedade, dor... comeza por analizares que sentes ti ao leres o poema de Pimentel e logo intenta transmitir iso mesmo. Non esquezas que as figuras literarias tamén che van axudar. Ollo, non se trata de que “traduzas” o poema para convertelo noutro xénero senón de que fagas a túa propia versión deste texto, que te basees nel pero creando un texto novo.
Paréceche moito? Pois daquela aceptamos o releo: escollede na aula, voluntariamente ou a sortes, que tipo de texto lle toca facer a cada un de vós, pero entre todos e todas debedes crear un número similar de textos de cada xénero. Por suposto, se alguén quere facer máis dunha versión, adiante coa creatividade!
Xogo ruín
Aquel neno
pincháballe os ollos
ós paxaros;
e gustáballe ver saír
esa gotiña
de aire e de luz,
ese rocío limpo
de mañanciñas frescas.
Logo botábaos
a voar
e ríase de velos
topar contra o valado
da súa casa,
con un ruído
moi triste.
Creceu e foi de aqueles.
Luís Pimentel, Sombra do aire na herba.